自由作家觀后感(模板十二篇)

發表時間：2023-02-09

自由作家觀后感(模板十二篇)。

? 自由作家觀后感 ?

電影《永恒》講的是一位叫做帕博的緬甸木材富商遇到了一位叫做玉帕蒂的曼谷女子，并深深地被她的美艷所吸引，于是對她展開追求并抱得美人歸。帕博把玉帕蒂接回他在森林中的家里。在封閉林場的家里，玉帕蒂生活煩悶。

這時，她遇到了一位年輕英俊的男子，巴博的侄子尚孟。相處中兩位年輕人暗生情愫，而后兩人無法抑制住自己的情感，終于越過防線，有了肌膚之親。兩人承諾要永遠相愛，直至天崩地裂。

不久之后，兩人的不正當關系被帕博發現。被妻侄出賣的帕博，怒不可遏，卻擋不住尤帕蒂和尚孟之間的感情。瀕臨崩潰邊緣的帕博答應讓兩人在一起，但卻命人用重鐵打造一副鐵鏈，下令將玉帕蒂與尚孟用此鐵鏈鎖起，永生永世不得分離，直至?？菔癄€。

被鐵鏈牢牢鎖住的兩人如愿以償必須相伴直至永遠，而此時，誓言中會永恒存在的愛戀，卻因這鐵鏈的牽絆悄悄產生了裂痕。當其中一人要去廁所時，另外一個人就要在廁所外等候，就這樣形影不離地生活。剛開始兩人還很慶幸終于可以在一起，可慢慢地兩人就彼此厭倦，不愿彼此遷就與配合。

印象最深的一幕是:玉帕蒂想讓尚孟陪她去山上散步，可尚孟想在家看書，玉帕蒂說書可以換個時間再看，尚孟卻反駁說去山上散步也可以換個時間，兩人互不相讓，最終是尚孟躲進廁所，關上門在里面看書，而門外的玉帕蒂傷心極了，仿佛不認識這個曾經自己深愛的男人。生活是瑣碎的，瑣碎得把兩人的誓言推翻。

最終，兩人再也受不了了，對自由的渴望促使他們用各種方法砸斷鐵鏈，但均以失敗告終，二人不得已去找帕博，帕博給了他們一把槍，在尚孟決定犧牲自己，成全愛人的時候，玉帕蒂卻飲彈身亡。即使你再愛一個人，你能忍受看到她在你眼前腐爛嗎？玉帕蒂死后，尚孟拖著鐵鏈，和尸體睡在同一張床上。最后，尚孟發瘋了。

《自由與愛情》是匈牙利詩人裴多菲1847年創作的一首短詩，“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋”。是的，當兩塊磁鐵靠近放置時，它們有時相互吸引，有時相互排斥，所以距離非常重要。

自由是每個人的最高追求，即使是相愛的兩個人，也需要距離，需要一些自由的時間和空間，所以有“距離產生美”“小別勝新婚”的說法。因為有了距離，就有了欣賞；有了距離，就有了神秘；有了距離，就有了思念和關懷。還有，位于馬斯洛需求層次理論金字塔塔尖的是自我實現的需求，兩個人綁在一起，怎么去自我實現呢？

影片以《永恒》命名，是有一番深意的。

? 自由作家觀后感 ?

今天是一個陽光明媚的早晨，當我輕輕推開臥室的窗簾，溫暖的陽光灑在了我的臉上，讓我感到一種無比舒暢的幸福。今天定下了目標，我要以自由作家的身份，來度過充實而有意義的一天。

我起床后，刷了牙洗了臉，慢悠悠地步入了我的工作室。這個工作室是我遙遠的夢想，在抵達之前，我經歷了無數次坎坷與挫折，但最終我還是實現了。工作室的門上貼著我最喜歡的一句話：“寫作就是自由的證明”，每次看到它，我都能感受到寫作給我帶來的自由和快樂。

坐在寬敞明亮的工作桌前，我打開電腦，迎接著一個個靈感驀然而至。我擺放了一杯清熱的綠茶在桌邊，這對于我來說是一種必要的靈感引導，讓我能夠更加專注地投入到寫作中。

接下來，我開始思考今天要寫哪個主題。我回憶起昨天的一次見聞，一個小女孩在公園里追逐著彩色的風箏，身旁是她快樂的笑聲。我毫不猶豫地決定寫一篇關于童心如風箏般自由飛翔的文章。

我思考著文章的框架，先寫下了標題：“童心如風箏，自由飛翔”。敲擊著鍵盤，我的思緒逐漸迸發出來。我描述了風箏在藍天白云間優雅舒展的場景，借此表達了童心的自在與滿足。我用生動的比喻和細膩的描寫，勾勒出小女孩暢快奔跑的畫面，以及她天真而快樂的表情。

接著，我用溫暖的文字訴說童心的重要性。童心是一種純凈的存在，它能讓人看到世界的美好和無盡的想象。童心是人生中最珍貴的財富，我們應該保持童心的同時也要讓它成為我們前進的動力。只有像風箏一樣擁有童心，我們才能飛翔得更高更遠。

文章的結尾處，我總結了童心給予我們的那份自由和快樂。我用自己的親身體會，告訴讀者如果能擁有童心，我們就擁有了生命的意義和追求。我們會發現，世界因為童心而更加精彩，生活因為童心而更加充實。

寫作的時光總是過得很快，眼看外面的陽光漸漸西斜，我不由自主地寫下了最后一句結尾?？粗寮埳系奈淖?，我感到滿意和喜悅。這一天，我真正感受到了自由作家的身份，我用自己的字里行間傳遞了自己對生活的熱愛和追求。

晚飯后，我換上便裝，走出家門，來到了附近的書店。翻閱著書架上的新書，我感到一種親切和悸動。每一本書都是作家們用自己的思想和靈感編織而成的，每一本書都散發著自己獨特的魅力。我不禁沉醉在書海的海洋中，感受著紙頁間的自由與想象。

當我走出書店的那一刻，夜幕已經降臨，天空中點綴著星星的光芒。徘徊在街頭，我突然產生了一個新的思考。自由作家日記，不僅僅是記錄我個人的經歷和感悟，更是借此來吶喊自由的力量，去追求內心最真實的聲音。我決定回家后去整理一下我的自由作家日記，讓它成長為我與人分享的窗口，讓更多的人聆聽到自由的力量。

這一天，我度過了充實而有意義的一天。我感受到自由的魅力，將自己的思想與靈感傾注于文字中，我成為了一個自由作家。無論身處何地，我都享受著自由帶給我的快樂和滿足。自由作家日記，記錄著我人生中的點點滴滴，也寄托了我對自由的追求。我相信，只要堅持寫下去，我將用自己的筆尖描繪出更加精彩的人生篇章。

? 自由作家觀后感 ?

相對自由

——觀《肖申克的救贖》有感

早就聽說《肖申克的救贖》好評如潮，這個星期特意看了這部電影。這部電影也確實讓我印象深刻。

影片中的英雄銀行家杜弗雷恩因被陷害而被送進肖申克監獄。起初他一言不發，第一個和他說話的人是瑞德。他告訴杜弗雷恩，進入肖申克監獄的人基本上沒有犯罪，他，瑞德，是肖申克監獄唯一的罪犯。

后來，杜弗雷恩的才華得到典獄長的賞識，成了監獄里的一名會計。在此期間，他不斷結外界寫信辦理一系列的證件，從而這個世界上多了一個人，這個人有身份證，有證照……可現在又還沒有這個人，需要杜佛蘭出獄，這個人才真正存在。這個人并非身無分文。典獄長非法洗錢的銀行賬戶是他的。

在影片的最后，杜佛蘭從一個隧道、一個他挖了二十年的隧道爬出了監獄，并從下水道中行了500米。他最終獲釋，并將典獄長的犯罪證據送交**。典獄長自殺了，瑞德被假釋釋放。

在影片中，救贖與自由的中心緊緊圍繞著，這顯示了杜弗雷恩對自由的強烈渴望。這兩個字似乎離我們的生活很遠。我們生活在一個自由的環境中。除了我們的權利和義務，沒有什么可以限制我們，所以我們不需要救贖自己。但在電影反映的社會中，并沒有所謂的公平正義。人們似乎只在乎眼中的錢。沒有罪犯生活在監獄里，過著艱苦的生活，而真正有罪的人卻坐在權力的椅子上。

自由可能只是一個相對的概念?；蛟S課后十分鐘我們就能感受到自由。電影里的圖書管理員就是這樣。監獄的圍墻限制了他的自由，他一開始就想把它拆掉。在這里住了50年后，他太依賴墻壁了。也許他覺得在監獄中比外界生活得更自由，以至于他獲得假釋的消息后是那么的悲傷，那么恐懼，就好像要把他趕出他的家一樣，牽動著他的心弦。

無論他曾經犯下什么滔天大罪，當他想再次犯錯時卻在杜弗蘭等人的引導下打消了這個念頭，那個讓他逃避外面生活的念頭。他放棄了那個想法，他終于走出了高墻，但仍然未能戰勝自己，因為他已經絕望地放棄了自己的生活，也許他已經習慣了，所以他沒有想到自己出來的那一天。他從來沒有要求過什么，即使面對死亡也不怕，所以他結束了自己的生命。

可杜佛蘭卻不這么認為，他雖在典獄長手中辛苦地工作，卻心心念念地是外面的生活。什么也阻止不了他，以至于他用一把小破錘子鑿穿了瑞德口中500年的隧道?；氐酵饷娴氖澜纾辉偈嵌鸥ダ锥飨壬?。他在監獄里做了一系列的準備，那個無名的人現在真的存在了。

杜弗雷恩仰望自由。也許監獄限制了他的生命自由，甚至社會制度也限制了他的精神自由，但他沒有失去希望。沒有希望的生活是灰色的，毫無意義。正是因為對自由的向往和對自由的希望，他才能用一把小錘子去挖紅了500年都挖不到的洞。對于瑞德來說，他覺得生活已經失去了希望，所以這個目標對他來說是多么的艱難，在19年近20年的監獄生活中，始終保持著對生活的希望，這是多么的不容易，也正是如此，杜弗蘭才有資格獲得成功。

不要過分依賴某些東西，它會限制你的自由；不要太自由，否則你遲早會失去自由。

? 自由作家觀后感 ?

昨天和朋友去看了新上映的《武俠》，一直以來，覺得武打片就是打打鬧鬧過去了，沒什么太深的內涵，但是這部影片不是一般的打打殺殺的，反而突破了一般意義上的武俠片

清朝末年，劉金喜(甄子丹飾)是一個與兩個兒子在偏遠小鎮安度日子的造紙工人，平靜的生活即將被一個闖入的偵探給打破。

有一天，山村里來了兩個強盜，敲詐作坊，大行殺戮，劉金喜糊里糊涂竟然將這兩個人置于死地。徐百九(金城武飾)為了調查兩個強盜之死而來到小鎮，看似意外死于劉金喜的自衛反應的兩人，居然竟是武功高強的十大逃犯，一個手無寸鐵的村民如何能夠打死他們呢？對武術頗有研究的徐百九認定這絕不是意外，劉金喜必然是身懷絕技才能如此殺人于無形。隨著追查的深入，徐百九發現他與72地煞江湖中最為殘暴邪惡、殺人不眨眼的組織聯系緊密。而72地煞的教主，武藝則更是深不可測，無人能及。

劉金喜便是唐龍的確鑿情報傳來，他便是72地煞的二當家。昔日嗜血如麻的高手唐龍，有一天忽然從他的罪惡中清醒過來，決定以新的身份開始不一樣的生活。

關于唐龍下落的消息很快傳到教主那里，不能接受唐龍背叛的他，威脅唐龍回歸組織，否則便要對所有的村落實行屠城。與此同時，徐百九正領著一對精兵前來將劉金喜捉拿歸案。這三股勢不可擋的人馬聚集于小鎮，不可避免的戰斗一觸即發。

自贖的道路染滿了鮮血，唐龍的命運落在了掙扎于情與法的徐百九手里。

最后徐白九對唐龍進行了假死針灸，時間只能有一刻鐘，但是還是沒有瞞過72地煞，唐龍自斷一只胳膊，來劃清與72地煞的關系，但是怎能如此簡單？當他聞訊趕到家的時候，義父，也就是72地煞的教主，正在他的家里等他，一場打殺在所難免，徐白九也利用骨骼學對教主進行伺機針灸，而最后的結果，讓人覺得很意外，竟然最后被雷劈死了。。。。

朋友有發一條短信，覺得很搞笑：《武俠》告訴我們：雨天記得不要到處亂跑，打架記得要穿鞋功夫再牛逼，也經不住雷劈《武俠》的結局告訴我們，科學終將戰勝邪惡。

電影的中心主旨是刻畫俠的，傳統武俠電影主要還是通過主人公做了什么來詮釋俠義精神的，而《武俠》則是通過主人公所表現出的無為和放棄來達成目標的。金城武這個人物的意義其實就是為了證明一個隱俠的存在方式，用懷疑論來還原人物性格身份，湯唯則成為促成主人公不惜巨大代價也要棄江湖而隱田園的重要砝碼。甄子丹扮演的唐龍，是在用遠離俠的方式來成就俠。

有人說《武俠》只有武沒有俠，我想是對俠義的理解太過局限了，俠之大者當然可以為國為民經天緯地，但為俠之道，也可以小到僅僅是保護鄉鄰和家庭的平凡的正義感和責任感，關鍵是有擔當。

這個電影，我覺得名字取的有點大，在后半段才有感覺到中心。。。

? 自由作家觀后感 ?

陳安之觀后感

1、知識占成功因素的30%，人際關系占70%

由此可見，網絡關系在成功因素中所占得比例非常高，尤其是在市場營銷中，網絡對銷售人員更是至關重要。當我們建立起自己的人脈關系網，并不斷將它鞏固擴大時，我們就離成功越來越近了。想象一下，如果我們沒有足夠的人脈，我們的營銷工作講非常困難。

我看到很多書上都在強調人脈的重要性，這不僅僅在營銷中適用，我們生活中的方方面面都需要人脈關系，比如我們現在的大學生活中，偶爾會出現借東西的情況，如果碰巧我們熟悉的朋友中沒人擁有這件東西，但是我們知道這件東西學校中有不少人有，只是我們不認識這些人，這就說明我們的人脈關系不夠廣泛。

每個人都想建立廣泛的人脈關系，但不是所有的人都能做到的，建立必要的人脈關系是要求我們具備一些必要的條件的，我也在這方面搜集了不少資料，并有意識的應用在生活中，還是很有效的，至少現在周圍的人都認為我是人脈最廣的人。我認為交朋友最有效的條件之一就是熱情待人。

2、你掌握的知識越多，你就越能找到與顧客產生共鳴的話題

陳安之老師在講這個法則時給我們舉了一個例子，就是跟某某老板談生意時，得知他喜歡研究《易經》而陳老師正好對《易經》有研究，所以這筆生意很容易談成了，這正說明掌握更多知識的重要性，作為推銷人員，掌握更多更廣泛的知識是非常有必要的，因為我們將面對的顧客肯定是各有所好，如果我們想拉近有他們的距離，就要投其所好，這就要求我們掌握各方面知識。

三.每一分私下的努力都會在公眾面前表現出來

陳先生說他能說得這么流利，因為他以前每天對著鏡子講話三個小時。這提醒我，在周期周的商務談判課程中有一個演講要求。我很少在課堂上講話，所以我上臺時會緊張，所以我一直很擔心。當我聽到陳先生每天對著鏡子講三個小時的演講時，我認為這是一個好辦法，因為私人的努力不會在公眾面前表現出來。

市營07是一個特殊的班集體，我們是這學期才分班到一起，真正的學***營銷的專業知識，所以班委也是重新選的，為了改變我默默無聞的狀態，我也精選并成為團支書，由于一些特殊的原因，一開始有段時間我幾乎負責了班里所有的事情，因為沒有經驗，所以我每件事都很認真的做，我以為這些事不會有人知道，但大家似乎都很精明，因此我得到了很多人的肯定。我認為每一個人的努力都會在公眾面前表現出來

四.要想得到什么就得看你付出的是什么

這句話相當精辟，很多時候我們想要得到的很多很多，但是努力卻不夠多，我們經常會抱怨，我們努力了但還是沒有得到我們想要的結果，那只能說明我們的努力還不夠多或者是不夠科學。比如說，我們宿舍的一位同學，她想要的獎學金而且目標相當明確，就是一等獎學金，所以她就非常非常努力，每天都很努力學習，早上五點半起床，晚上十點半回宿舍，所以她每學期都拿第一名。所以，你想得到什么取決于你付出了什么。

五.成功者擁有強烈堅定的信念

因為杰克有很強的動機和充分的理由，他每天都說服自己，他需要比別人做的更好，工作更努力。經過三年半的努力，他把時間縮短了四個多小時，獲得了參加奧運會的資格。成為人類有史以來跑馬拉松最快的人。

只有有堅定的信念，我們才有努力工作的動力。所謂信念，就是我們要達到的目標，我們不斷為之奮斗。例如，在高三，我們的目標是進入一所理想的大學，所以我們日夜刻苦學習。這個目標是明確和堅定的，所以我們都實現了。

但進入大學生活后，很多時候不是我們不夠努力，我們似乎很忙，但似乎沒有效果，因為連我們都不知道自己在忙什么。問題是我們茫然不知所措，沒有明確的目標可以把握。當我們看到別人在考研，考會計證，考教師證等等一大堆的證書的時候，我們會覺得茫然，也想跟從，但是根本不知道自己想要的事什么，也就沒有所謂的強烈的動機堅定的信念了，試想在這種狀態之下又有幾個人能成功呢？

在銷售工作中，如果我們能為自己設定一個可行的目標，讓自己有一個堅定的信念：我們將是最后的贏家。

六.要成功就要跟成功者在一起

陳安之老師告訴想參加馬拉松比賽的杰克，有兩種人可以幫他參加世界馬拉松比賽，第一個就是奧運馬拉松比賽的本身，第二個是奧運選手的教練。經過與奧運會金牌得主的學習，他終于獲得了參加奧運會的資格。

我們的生活中也表現的相當明顯，用個不太恰當的詞來形容或許可以說是物以類聚，人以群分吧，我們都知道近朱者赤，近墨者黑的道理我們每時每刻都在受著周圍人的影響，只是這影響有大有小罷了。比如，我們宿舍的整體氛圍比較傾向于好學，因為宿舍里的每個人都認為自己不應該在學習上落后，所以形成了良性循環，大家都比較好學。但是，我們與人交往中總會或多好少的感到，對方做的事情有讓自己感到不舒服的地方，而且這種現象會表現為他周圍的人跟他一樣犯同樣的錯誤，這可能就是所謂的近墨者黑吧。

好好想想。如果我們身邊都是成功人士，在與他們溝通的過程中，我們一定會收獲很多，包括他們的積極思想、成功經驗等等。但如果我們身邊都是平庸的人，他們每天都在你面前說郁悶的話，久而久之我們能不受影響嗎？

七.我沒有得到我要的就即將得到更好的

陳安之25歲時與合伙人分居，讓他們管理公司。因此，公司得到了管理。但陳安之后來發現，如果我得不到我想要的，我會好起來的。合伙人把公司管到了之后，陳安之分只分到了一張桌子和一名員工。

但他又站了起來，因為他認為過去不等于未來，沒有失敗，只有暫時的成功。后來，他繼續學習管理知識的各各方面。不到三年，陳安之就成了億萬富翁。所以我們必須相信加入我們并不能得到我們想要的，我們會變得更好。

很多時候都是這樣，比如說我買電腦的事，大一的時候爸爸說給我買一臺筆記本，但是我媽卻說你學的專業又用不上電腦，買了也是玩，還是好好學習吧，結果因為我媽的一句話，我的筆記本計劃泡湯了，但是大二了之后，不知道什么原因媽媽卻主動要給我買筆記本，她說海?。ㄎ壹亦従拥艿埽┈F在都整天擺弄電腦，要不你也買一臺？噢耶！我終于可以買臺電腦了。這時，我用同樣的錢買了一臺配置相當好的電腦。

現在想想。如果我堅持在大一的時候買，如果筆記本電腦配置不是太高的話，我不會那么喜歡我的筆記本電腦。

八.凡事以最短的時間采取最大量的行動

陳安之老師你講到世界最頂尖的壽險從業人員柴田和子，作為日本的推銷女神她一個人的業績可以抵805個推銷員的總和，她一天拜訪30位顧客，而一般都推銷員一天拜訪的顧客可能不超過5個，因此，柴田和子一天的工作相當于一般人的6天，一年的工作相當于他人6年的工作。所以一個成功的人并不比你聰明。他只是在最短的時間內采取最多的行動。

我對此點是深有感觸的，很多時候我都會覺得我很努力了，自我感覺做出的成果還可以，但是跟有些人一比，馬上就會看到不同，比如說前幾個星期，零售老師留作業了，要求去網上查找，我整整找了三個小時，才組織出滿意的答案，但是，我的另一個朋友卻用了半個多小時就完成了，而且答案也挺不錯。當時，我聽說他花了半個多小時。我真的覺得我的效率太低了?；蛟S這就是她比我成績好的原因吧！

所以在那之后，我會有意識地考慮我的效率，這是有幫助的。我覺得當我隨時注意到效率問題的時候，我的工作效率還是有一定提高的，至少我不會像之前那樣拖拖拉拉了。

總之，陳安之的競選對我們有很大的激勵作用，也受益匪淺。

? 自由作家觀后感 ?

前任攻略觀后感

下午與小伙伴們看完《前任攻略》后內心久久不能平靜，一直在劇情里沒出來，深夜更輾轉反側無法入睡。

《前任攻略》是一部比較走心的電影，喜歡影片中由張涵予飾演的趙明這個角色，出場不多，一共4次，卻將成熟男人的穩重，內斂，大度等氣質表現的淋漓盡致。

出場1，羅茜家中，與羅茜，孟云，夏露，余飛一起吃飯。對于趙明的突然出現，孟云感到不安，他驚訝趙明對于羅茜的家比自己還要熟悉，余飛比喻孟云像一只地盤被侵略了的狗，孟云內心也開始焦慮，飯局中，孟云擺出了進攻的姿態，胡吹海侃，趙明只是陪笑陪聊陪酒，整的一個三陪。不經想起了《中國合伙人》里面的那句臺詞：

“做買賣的，低頭彎腰下跪是基本功夫”，情節中孟云的慫勁正好襯托出趙明的內斂，事后孟云才知道，趙明就像一只穩如磐石的藏獒，而他就是一條不知恐懼亂吠亂叫的吉娃娃。

相貌二，羅西得知孟云和夏露結婚失蹤，趙明打**給孟云，希望孟云能幫忙找到羅西。雖然這只是一個通行證，但我們可以看到趙明處理事務的精準能力和洞察力。他為什么不打**給余飛，偏偏只打給孟云呢？

這只能說明趙明見過羅西和孟云的關系，因為他最后說，孟云，現在只有你能找到羅西，說到點子上。

出場3，羅茜與趙明訂婚羅茜告白。在訂婚現場，羅西喝得有點醉，走上了婚禮站臺。她以自己的方式為自己14年的等待做廣告。她招供的對象不是趙明，而是孟云。羅茜撕心裂肺的講述著她與孟云的14年。

她說趙明，謝謝你對我的好，我愿意嫁給你，但是，我最愛的人不是你孟云說，“愛過”。由于羅西的話太長，這句話前后有些字被省略了，比較關鍵，所以最后的意思是問孟云有沒有愛過她。這段感情對應了電影中的一句經典臺詞：

再深的感情，都抵不過緣分的交錯！在孟云女友一任又一任的更換中，羅茜等待著，一等就是14年，這14年中的情感，痛處，壓抑在這一刻爆發了。當羅茜說出，“趙明，謝謝你對我的好，我愿意嫁給你，但是，我最愛的人不是你。

”的時候，多數男人都承受不了這樣的打擊，早已憤憤離場，而趙明只是在臺下靜靜的看著著羅茜，當有人想上去阻止羅茜繼續說下去的時候，趙明制止了，他早就看出孟云與羅茜的關系。但此刻，他知道羅西需要一個宣泄的出口，因為羅西心里有一個人。他知能希望生活在羅西的心里，如果他讓羅西在心里宣泄和宣泄的人。而孟云的一句愛過，給羅茜這段14年的感情劃上了句號，從此他也將離開羅茜的內心。

我很佩服趙明的男人尺度，以及她對羅西的理解和愛。或許這段羅茜的告白很揪心，傷害了太多的人。但正是這一部分將影片的主要情節推向了高潮。雖然夏露失去了孩子，但羅西在趙明父母面前說了這些傷人的話。事實上，只有這樣，他們的兩個情人才能重生。

因為比起孟云的那些極品前任，由始至終羅茜才是對孟云影響最大的“前任”，雖然他們沒有在一起過，羅茜對孟云的感情才是他們2對戀人的最大障礙，沒有這段，劇情就顯拖沓了。

出場4，趙明與孟云單獨談話。趙明說：“在我們那個年代，東西壞了是可以修的。

不像現在，東西壞了就只能換新的。”拍拍孟云的腿，然后起身離開，干凈利落。與其說是在給孟云和我們廣大的觀眾說教，更像是在說：

我會照顧羅茜，無論好壞！

孟云說，當愛情走向迷茫時，最好的辦法是驗證愛情是否分離。如果感到痛苦，感到思念，就是真愛。真愛，一定會讓兩個人再次相遇。

我想說的時，當愛情還沒有到來的時候，知道它何時到來的最好方法就是戰斗。如果感到孤獨，感到疲憊，就是歲月。歲月，帶給你的遠不止有愛情。

? 自由作家觀后感 ?

昨晚看了《守望者》，感觸頗深，充滿感恩，電影《守望者》。這部電影全名叫《守望者－罪惡迷途》，號稱是一部驚悚懸疑片，看著宣傳畫是很陰森恐怖的，有點害怕，但因為沒有什么別的好看，也就隨便看看罷。前面半小時，都是犯罪的過程，并沒有什么特別。從倒敘前緣開始，感受到導演的良苦用心，感動……

一部驚悚犯罪片，看完后卻體會到點點滴滴傳播的是愛，我們一直在體會著善意的提醒：任何我們看到、聽到的片段，都不一定是真相，而每一個看似麻煩、犯罪、憤怒、仇恨的背后，都有著更大的愛。不要被你親眼所聽、所見所迷惑，因為你看到的只是更大畫面的一個局部。

我們可能永遠都不知道真相是什么。但真相遠比我們想象的有更大的愛。①。任達華飾演的重刑釋放犯，原本想回到善良忠厚的堂兄家生活，卻因路途上的刑事案件的一個側面（男人去報復拋棄自己要跟有錢人走的妻子），攪動了他內心的過去的委屈，改變決定，要去以前拋棄自己的女友家找一個說法。

他沒有看到的是，那一對夫婦并非背叛與拋棄的關系，而是上演了一幕無奈搶錢救生病住院的女兒的騙局，父親為保護妻子與女兒，甘愿入獄。固然方式不對，背后卻是一家人深切的愛。他認識的另一個男人，看到他的單純與浪漫，擔心他受到傷害，也說了幾句對背叛者要以牙還牙的話，這令他下決心要去討個公道。他沒有看到的'是，這個人在現實中面對自己要離婚的妻子，仍然有著寬容與仁慈。

不要吸取狀況中負面的東西，那往往并不是真相。②。那四個受到傷害的大學生，在路途上遇到懇求搭車的男人，因為擔心影響了自己坐的舒服而拒絕了對別人施以援手。他們沒有看到的是，假如可以帶著更多的愛，讓那個本可以挽救他們的男人搭車，也許就不會有后面的遭遇。多一份愛，多一份關懷與支持，會將這份愛與支持帶回給自己。③。那個遭受妻子背叛的男人，用自己的經歷，去解讀旅館的女主人是水性楊花。他沒有看到的是，那個女人的丈夫已經去世一年多，看到他，只是讓她想到自己過世的丈夫。而他對于女人出于泄憤的評價，卻推動了另一個男人走向犯罪道路－－慎用自己“不幸”的經歷去解讀別人。慎言，尤其是當自己充滿怨恨與憤怒的時候，因為我們不知道會對別人造成什么樣的影響。而當這個男人突然意識到更多時，心急如焚地跑回去找那個剛出獄的男人，也讓我們看到人性中的善良與關懷④。

那個去尋求說法的男人，碰到的前女友的每一個家人，都對他出言羞辱，或解讀他的行為是無賴。他們沒有看到，假如有任何一個人，可以給他一些理解與支持，他也許不會在這條路上走得越來越遠；在他們對別人溫柔的時候，也保護了他們自己不會受到傷害。－－尊重別人，用同情與理解去對待別人的經歷⑤。影片的最后，他那忠厚淳樸的堂兄堂嫂，做好了飯菜，在家等他回家，盼望他加入這個家庭。這給我們的內心又增添了許多溫暖……如果他知道這一景象，也許當初就在人生的岔路口選擇另一邊……我們的生命里，其實有著不為我們所知的更多的愛……

? 自由作家觀后感 ?

電影《自由作家》主要內容：是一個把自己的愛和青春都奉獻給了教育事業的白人女教師和她的孩子們的感人故事。這是一段發生在種族歧視嚴重和社會階層等級觀念強烈，充滿暴力的復雜社會大背景下的震撼心靈的改變。

女老師愛琳從事的第一份教育工作，是在美國威爾遜學校一個糟糕透頂的班級里任教。這里有著給老師們帶來噩夢的學生：他們虛度光陰，消磨時辰，把學校當成18歲之前的游樂場；更混亂的是，學生們來自社會里的不同種族和各類底層階級，分幫結派互相斗毆。愛琳想方設法讓仇恨遠離孩子們的心，消解他們之間的敵意，可是，作為一名白人老師，孩子們對她樹起了重重心墻，愛琳的教育理想在現實中一次又一次地碰壁。

但是她最終還是通過自己的不懈努力，引導這群孩子走向了光明。她用自己的愛、耐心和執著來感染他們，用書本來激勵他們，用日記的方式讓他們記錄自己的`生活，宣泄自己內心壓抑的情感。讓他們認識到自己，認識到世界，認識到彼此之間的信任和愛。當影片最后孩子們不再認為自己是個屢屢失敗者的時候，到最后他們能夠留在學校繼續讀高中三四年級的時候，到他們愿意學習，愿意把班級當作自己人生的第二個家的時候，我的心靈受到了很深的觸動。是愛琳的努力，是愛琳對這幫孩子的愛和付出，觸碰到了他們心靈最柔軟的地方，讓他們發自內心地強大起來，獲得涅磐重生。

愛琳做的是一項極為崇高的事業。而她也為她的事業付出了代價。愛琳選擇了自己的事業，選擇了她的孩子們。這對一個女人來說，是多么大的犧牲！同時，愛琳的理想，也受到了教育體制的沖擊。203教室的孩子，是一群被教育體制拋棄的孩子。學校對于他們來說，不是一個學習知識通過奮斗實現夢想的地方。而在愛琳的努力下，203教室變成了他們的天堂，變成了他們轉變騰飛的地方，變成了一個他們可以自由而有希望地活著的圣潔土地。

最深的感觸就是這群學生的改變。每個人都可以成為一個作家，每個人的人生經歷都是一本奇特的書。毫無疑問，愛琳是一個好老師?？戳诉@部影片，內心觸動很大。我們每一個老師，是否也能有這份愛心、耐心和執著，這份信念和力量，去感化，去影響我們面對的孩子們？也許他們不會像影片中的孩子們經歷那樣復雜的社會背景和殘酷的威脅生命的環境，但是現在的孩子在成長中肯定也會面臨各種各樣的問題。我們應該怎樣去做一個有責任心，引導他們改變的老師，怎樣獲得孩子們的尊重和信任，怎樣擔負起祖國的未來？我想，這該是看完這部影片后我們該深深思考的問題。為什么會有“老師是靈魂的工程師”的說法？我深信，一個老師的一言一行，都有可能成為一個孩子一生的轉折點，或影響孩子的一生！

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一杯清酒的滋味

——看《自由之丘》

很淺的暮色中，一家街角的酒吧，燈光早早亮起，氣氛安謐。女人隨口問道：你看的是什么書？男人淡然答：《時間》。女人似乎真心感嘆：真是一個好名字……

這個春天，因為韓國導演洪尚秀執導的《自由之丘》（HillofFreedom／20xx），重新愛上了電影，還有看電影的那些夜晚。從5年前倒數到xx年之間，那些年是多么有時間??！簡直是時間的主人翁，逃逸在時間之外，在個人世界的一角穿梭游弋，即關于電影的一系列隨筆中所謂“縱情聲色”的那段時光……無論是念想中還是現時里，都值得鄭重感嘆一下。

那時候網絡上片源極少，尤其是我想看的那些電影一般都欠奉，總是趁午休時間淘碟，有時收獲甚豐，粗帆布或磨砂皮背包里裝著厚厚一大摞影碟，從Ｄ5到Ｄ9，還有少許藍光碟，就跟不要錢似的，而兩手空空的時候極少。假如遇上一位心儀的導演，瞬間即會產生誓要將其所有作品一網打盡般的決心，渾身有無限精力，像塊海綿，在接受，在汲取，在飽含各種滋養的深夜或黎明，一響貪歡。

下班路上就想好了、或決定今晚要看什么電影。這個過程是一道直行線，以渴望的程度排序，簡單而直接。今晚，是一個虛詞，暗含了那些年幾乎所有的夜晚，如同美國導演詹姆士?格雷（JamesGray）片名所示：《我們擁有夜晚》（WeOwnTheNight／20xx），窗外的萬家燈火漸漸熄滅，又一場好戲即將開場了。在那些信誓旦旦的夜晚，大把的好時光趁著夜色和晚風，變成文字，變成潛流。

念想一會兒過的時光，再回到這部電影。

一本叫《時間》的小說，一只叫“夢”的狗，與一些或生澀、或相對熟練地講著非母語的男女，還有或淺或濃的酒醉構成了這部《自由之丘》，或許影片講述的主題是自由，但劇中人或局中人何曾擁有真正的自由呢？若說片刻，總是有的，比如男主角Mori說走就走的旅行，比如角色們說來就來的酒局。劇中兩位演員的確做到了收放自如，那種鏡頭前的松弛感，嗖嗖嗖閃著簇簇小火星兒，真心贊，恐怕他們在平常各自小日子里的狀態也不過如此吧，我不住猜測。

Mori用最淺顯的英語說：我們的大腦建構了一個時間連續體的思維框架，連接了過、現在和未來……你以為這就是結論么？錯?；蛟S下文才是關鍵，他又說：但是，我們不必按照這個固有模式來生活。

這就算自由了吧。經由男人一個夢來實現的倒錯結構，于是，插敘和倒敘紛紛有了加盟的理由，并且悄悄地，抹平了現實和夢境的分野；經由女人無意間在樓梯散落的一沓信箋，失的得以重來，重來的得以更好。而丟失的那封信或許就是結尾那段夢寐中的重逢和團圓——混亂么？有些，“不必按照固有模式生活”在此得到體現。順序既已打散，重組成了必然，非線性敘事使略顯乏味的故事顯現出機靈的光景。不是盤根錯節的茁壯，而只是機靈。

明天是新的一天，新的一天或許有新的故事發生，即使仍遵循著舊時痕跡；類似的故事可以演繹許多，但都是無限相似的版本；他們不曾構成任何寓言的“格式”（或許導演也不這么想），他們只是小品文，沒有一波三折的故事情節，一切都是風輕云淡的，將故事片看似必要的矛盾、沖突和戲劇性降到最低，如鋼琴或器樂的斷章，只彈奏完曲譜上的旋律，其他一概付之闕如；宛如平淡日子里一杯清酒的滋味，清澈微苦，尤其適宜老友閑聊時推杯換盞，刪猛烈勸酒的喧嘩，也不至于濃醉不消殘酒，只是各自隨意，止于微醺。

看完電影，我似乎得到一點啟示，當然僅對個人而言。關于電影的文字以后可以這么寫：不必盡心竭力用太多篇幅轉述、或把劇情“翻譯”成具有個人色彩的文字，就抓住某個單純的特性記錄個人觀感即可，其間有我的目光和視角，有我的真實感受就好，我是這么區分的：體驗是一回事，主動奔向是另一回事。好吧，這就決定了日后的奔向。

有觀影者會在電影條目后寫長長的文字，有時是相對純粹的觀影筆記，從導演創作、中心思想、或者鏡頭構圖等角度敘說這部由衷喜愛的電影；有時和電影無關，是相對蕪雜的個人感慨，不自覺地延伸，不知不覺地摻進了許多自己的心事……同一位觀影者與同一位導演，就這么通過自然而然的方式締結起來，我時常覺得感動，為他們。我也渴望成為他們那樣認真的人，有他們和電影之間其淡如水的關系。

至于你我平常的日子不就是這樣么，偶然有一點愉悅，也有自己才了解的辛酸滋味，但是有自己喜歡的影片相伴，寂寂長夜也不算什么了。多好啊，有生之年，還有電影可愛。想起何立偉在《遠與近》中說：“我們只能在遠處眺望幸福，在近處觀察痛苦?！毕褚环N草本植物那樣安靜生息，不以物喜，不以己悲，不也挺好么。想起陳陌的短句：書掉在地上，盹又醒來，一時間以為自己俯在一片荷葉上，滿滿雨水托著，飄搖而自若。噼啪響得痛快，雨這樣好，夜的默片洶涌血色。

一本叫做《時間》的小說，真是一個好名字。我忽然很想知道書中到底說了什么，不過我猜測很可能是導演的杜撰，非常實用，但無法找尋。想起意大利作家伊塔洛?卡爾維諾（ItaloCalvino）在《未來千年文學備忘錄》（遼寧教育出版社／1997年3月版／楊德友譯）中所言：時間流逝的目的只有一個：讓感覺和思想穩定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化。

和朋友老Ｃ約好了，約在彼此都閑時一起看看洪氏生活片、或類似調調兒的電影。盡管相約的同時知道這很可能是空話，但庸碌的日子里畢竟多了一點可以期待的美好。

經由一本虛擬的小說，讓我想起許多過往的因子，類似的造句還有許多，而且查有實物，諸如曾經留下的白紙黑字的證詞：一杯叫做炭燒的咖啡，一支叫做Time的煙，一只叫做TimeKiller的手表，或者一壇叫做醉生夢死的酒……上帝在凝視微物之神，而統管微物的神靈只在細節中發光發熱。

還沒到最后，還有無數種可能。在一片盡量放空的空間里，雨這樣好，夜的默片背后襯著無限寬廣的天空。

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《天道》觀后感

天道是一種文化屬性，主要指社會的文化歷史和宗教信仰，很少涉及人的文化和教育水平。

這位英雄是心理學家、社會學家、經濟學家和思想家。他具有著不同的思維邏輯、處事風格。他遵循天道、人道、法道。

其道在與‘覺悟’。覺悟則不成方圓，即方中有圓；圓中有方。一個看似復雜的現象是由幾個簡單的事物組成的。在人類發展的過程中，各種色彩不斷添加，最珍貴、最原始的樸素即文化屬性喪失，脫離了天堂。

**英是一個被世人看做‘鬼才’的人；而芮小單用劇中的話來講則是‘天國的女兒’，在擁有金錢、地位的同時干著一份天職的工作。在世人眼中的兩個另類，得到了靈魂上的共鳴，從對方身上得到了自己想要的東西（元英一直尋找的簡單，小單需要的理解、認同），他們相愛了，他們的愛是‘天國之戀’。只有他們彼此了解，才能從靈魂上達到一定的思想境界。

芮小單一個活的簡單、死的偉大的女人，在她身上把‘道’體現的是淋漓盡致。**英看得懂其他所有的人，但惟獨讀不懂她，只因她活的簡單。

歐陽是一個非常務實的女人，肖亞文是一個非常理性的女人，三個不同的女人，代表著三種不同類性的成功女人。她們的共同點是經濟獨立、思想獨立和生活獨立。

強大的文化、倫理和道德迫使林雨峰和小明死去，但他們在**英得到了一片凈土，找到了人生的歸宿，得到了心靈上得慰藉。

我想你除了看**英，還喜歡三個女人和西安文化，喜歡延安的壺口瀑布！

在生活中你也屬于另類。你是由元英的‘道’，林雨峰的英雄氣，父親的熏陶和自身的因素組成的。男人和女人是一個整體，“唯女子與小人難養也”是一個借口，相信你也會找到屬于自己‘天國之女’。

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蝸居觀后感

篇一：蝸居觀后感篇一：蝸居觀后感終于看完了《蝸居》，花了將近一個星期的時間，暫停**了一大堆精彩的電影電視節目，寫了一連串的觀后感，為的就是記錄一下自己都看過些什么，不然都不知道時間是怎么白白浪費掉的。

想當年讀小學，學校組織看電影，本來看電影是一件喜事，但是要被逼著寫那不知所云的觀后感，看電影這件事就是一件悲喜交加的事，或者悲多過于喜的事。

花了大把的時間，算是沒白看，對我來說還是有點教育意義的。

要跟蘇淳學一樣：海萍回家一開門，蘇淳就說“老婆回來啦”。

一直覺得每天重復同樣的話同樣的事會很沒意思，但至少這句話我得學會，家人一回來，就要說“你回來啦”。

還要跟李奶奶學一樣：聞“上等人”的“錢味”或“權味”。

試著聞一下所認識的“上等人”，好像真有一回事。

不過這還不算，等下次不知道人家的身份，再聞聞，看能不能聞出來。

電視劇它畢竟純屬虛構，現實它不是每一個“海藻”都會落得如此下場，也不是每個**都能“受刑”。

其實這個電視劇還是美好的，不好的人都有不好的下場，并且試圖說明，只有像海萍兩夫妻那樣腳踏實地，才能迎來明天的暖陽。

“我們天不靠，地不靠，只靠我們自己”，多勵志！“同甘姑且不說，但是共苦是一定可以的，我想這就是幸福吧”。

電視就是電視，不能跟現實相提并論。

電視是指演員能夠把握角色的全部命運，在下一部戲里什么都知道。但現實是他不能當編劇。

如果一對情侶因為看蝸牛屋而分手，這段關系就太脆弱了。

如果廣電總局和電視臺擔心人們看了之后會改變觀念，會造成社會不良傾向，他們也會不心人人們的心理素質。

這個電視劇不過就是赤裸裸地再現現實某些陰暗角落。

只能看到脆弱心靈的光明面，不能看到社會的黑暗面？就是因為黑夜看得少，心里承受能力才差，才總是這也接受不了那也接受不了。

心智稍微成熟點的人都不會入戲的吧。

我這次看都沒有愛上宋思明，這個也不愛那個也不恨，我想不是我突然變得客觀理智，是因為《蝸居》不是童話故事不去美化一個人。

是這種現實的題材，使得看的人“冷眼旁觀”。

篇二：蝸居觀后感《蝸居》這部一年前炒得很熱的電視劇，我終于看完了。

老實說，如果不是周圍的人說得太熱，我是不會看到的。

但如今既然看了，就拿出自己一點感受來與大家分享吧。

這部電視劇是我所看的影片中最寫實的一部了，拋開影片的劇情以及演員來看，我們需要明白的，是劇中所給我們的啟迪。

我也看了很多人在上的評論，居然有很多人贊同郭海藻和宋思明的愛情是偉大和崇高的，當然也不排除一些對他們謾罵的。

從我個人的感受中去說，不管這種愛是真實的還是虛假的，我都非常反對這種所謂的的“愛”，就像劇情中宋思明最后要案底浮出水面時候跟書記的談話那樣，書記說了這樣的話，借用一下，“首先對于這個“愛”我們要做的是選擇題，是對還是錯”，這段“愛”在我看來更多的是孽緣！也許，對于所有的愛情都會有仁者見仁智者見智，但我堅決認為宋思明作為一個男人在自己家庭中都沒有盡到責任，又有什么資格去再承擔一份并不正確的“愛”呢？！喜歡了為什么就一定要擁有呢？

很多美好的東西，我們都想擁有，但我們至少要想一想：擁有它，我們的責任是什么？注意我所說的：

每個人要想擁有一件東西，就必須要承擔其中的責任與可能的后果！男人的背叛也許成了當今社會的家常便飯，女人的忍耐和順從，也正恰恰給了男人這樣肆意的行為提供了溫床。

作為一個成家了的男人來講，我們首先講求的應該是家庭的責任，作為丈夫你就有不背叛對方的責任，就有把持好這個家的責任；女人也一樣，就必須要對丈夫無條件得忠誠。

只有雙方都有足夠的尊重和理解，我們才能建設一個和諧的家庭。

并且，這種和諧是不與物質錢財相掛鉤的！但對于海藻來說，如果你想擁有純潔高尚的愛情，就不能用物質的優劣來衡量彼此。

但是也一定要注意的是：對方已經是一個成家了的有婦之夫啊，這是千萬不能考慮的啊，想都別想！我想，不用我個人去評論，電視劇中的作者以及很多人已經給了很好的定位，“海藻愛的僅僅是宋思明頭上的光環和可以解決一切問題的權利以及金錢”，她個人的愛是不純潔的，是建立在物質世界的不純潔愛情，更何況宋思明的這些物質優勢本身也是不正當的，是他濫用權力得來的非法物質。

也許海藻自己并沒有想過自己的權利和榮譽，但在海藻的潛意識里，她把這些權利和金錢作為自己的人生追求。

我們可以好好想想：海藻怎么說也是一個正常的所謂的名牌大學畢業的有識青年啊，怎么就淪落到去做二奶的地步，而且我這“淪落”一詞也不太對，她更趨于是自己心甘情愿做二奶的。

誰能告訴我這是為什么呢？即使是知識淵博的大學生，也愿意通過做**、做大款來實現自己的夢想，并堅持這就是所謂的愛情追求！這不能不說是當今這個社會的悲??！

如果我們真的認為這也是愛，同意他們，甚至模仿他們，這是這個社會更大的悲?。∷?，有些人認為他們的愛是偉大的，我認為這是一個大錯誤。

篇二：《蝸居》觀后感再看《蝸居》放假沒事的時候窩在家里又看了一遍《蝸居》。

至于《蝸居》，以前也看過，不知道是忘了結尾了，還是壓根就沒看結尾，反正再看的時候還是很感動。

很佩服導演的大膽細膩的拍攝，也很佩服作者能如此形象的塑造出這么多社會中的小人物形象，雖然他的拍攝并不是無懈可擊。

劇中，我喜歡海藻的純潔，看《蝸居》第一次被“純潔”這個詞深深地感動了。

她的一舉一動和每句話都顯得那么簡單和天真。

她與小貝的愛是那么純真。

在沒有被攪進社會這攤洪水之前，他們可以用四毛錢買二兩韭菜，也可以進行傍晚的“行兼跑”來自娛自樂；可以在街上逛一天而不買一件東西，也可以住在一個很多人合租的房子里忍受別人帶來的嘈雜，而依然還做出不買房結婚的決定；對他們來說買個喜歡吃的冰激凌都是那么的奢侈。

但是他們是那么的相愛，愛到了彼此徹底的融入。

在和小貝在一起的日子里，海藻完全享受小貝給她的愛，享受小貝給公主的待遇。

小貝的愛是無條件的愛，他把海藻徹徹底底的當成了自己的小公主，他可以給海藻買“奢侈”的冰激凌吃，他可以把自己喜歡吃的肉肉全夾給海藻，甚至于海藻把他喜愛的肉肉打掉，他撿起來吃了依然還不生氣。

他們的愛是那么的單純，可是也許就是這個過于單純的愛最后被這個社會擊得粉碎。

宋思明出現在小貝不合適的時候。他的出現擾亂了小貝和海藻的生活。

宋思明覺得海藻是那么單純，那么天真，有時候天真的自己都覺得可笑，可是自己卻無比的喜歡這個小姑娘，他甚至渴望經常見到這個單純的小姑娘，看她傻傻的稚氣勁兒，他忽然有了十**歲時候初戀的沖動，他居然愛上了這個涉世未深的小姑娘。

在一個借著酒精沖動的晚上，他占有了海藻，清晨的一點血跡卻讓宋思明誤以為海藻是完全屬于自己的，心里無比的愧疚，但也很欣慰。

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我不知道是男人的虛榮心還是男人的責任感。他其實是想對海藻負責。

海藻和宋思明纏綿了一夜，病了。這種病可能給海藻敲響了警鐘，但海藻呢？只是用她天真的方式暫且拒絕了宋思明。

而后來老板的安排讓他再次深陷其中，她喜歡上了與宋思明**的刺激，在那個沒錢就沒辦法生活的大都市，她甚至也喜歡上了宋思明的錢，他***在宋思明和小貝之間的徘徊，甚至做到了游刃有余。

如果不是過年，如果小貝沒有回家過年，甚至如果宋思明沒有那么強烈的對海藻的占有欲，海藻還可以游刃有余的徘徊在宋思明與小貝之間，可是導演并沒有這樣安排，或者說這個復雜的社會并不會完全包容這樣的事情的存在。

小貝知道了海藻與宋思明的事情，小貝徹底的崩潰了，他萬萬沒有想到，自己深深愛著得海藻怎么會做出如此讓自己接受不了的事情，他只想睡覺，他很累很累，就想被燒的糊里糊涂的睡著。

然而，事情已經發生了。應該面對的是更重要的。他仍然愛著海藻，深深地愛著她。最后，他選擇原諒海藻。然而，他心中的陰影直到海藻再也無法忍受，才得以消除。

在被小貝發現的很長時間里，宋思明安靜的等待著，就像是在等待著死刑的宣判，似乎也接受了海藻離開他的事實。

如果《蝸居》就在這個時候畫上個句號，其實也算完美了，可惜沒有。

宋思明愧疚的熱心，以及海藻內心的無法割舍，最終小貝徹底的離開了海藻，就在那個傍晚，海藻徹底的投入了宋思明的懷抱，開始“享受”宋思明所給與的“舒適”的生活。

在這個過程中，還有一個人也受到了很大的傷害，那就是宋思明的老婆，一個省吃儉用為宋思明操持家的老婆，宋思明的愛人。

宋思明帶海藻去參加同學聚會其目的還有一個，那就是側面讓他的老婆知道這件事情，用他的話來說，這是他還愛著自己的老婆的表現，他不想欺騙自己的老婆。

而他的妻子一直很大方，不吵鬧，即使他們無限痛苦。

然而誰也沒有料到最終的結束居然有他老婆畫的有力的一筆，這也許是人性使然。

篇三：蝸居觀后感奮斗實現夢想，知足詮釋幸福------觀《蝸居》有感摘要：《蝸居》，通過劇中人物百態，反映出百姓尋常生活。

通篇飲食男女，卻彰顯世態本色；盡是家長里短，卻深蘊生存哲學；隨處峰回路轉，卻無一跳脫常情。

這部劇作可謂集情感、職場和反腐三類**之大成，每個人都會在劇作中找到自己或周圍朋友、同事的生活剪影。

堅強、悲情、可愛、氣勢，當這些角色在戲中一一呈現，有人在其中看到自己的影子，有人在其中感受到生活的真實。

關鍵詞：蝸居房奴小三啃老族正文：電視劇《蝸居》無疑是今年熒屏上最火的熱播劇之一，作品以房子為主線，穿插了三男三女的感情糾葛，柴米油鹽，是是非非，賺足了人們的眼球，引起了許多人的共鳴。

小小的一處蝸居，它寄托了多少人的希望和幸福！很大程度上它之所以引起廣大觀眾的關注，是因為它是現實社會的一個縮影，許多人可以從這部劇中找到自己或者周圍人的影子。

因為經歷過，所以感同身受。

《蝸居》將房子這個倍受人關注的話題搬上熒屏，于是我們看到了很多真實的房奴的生活狀態。

80后大多數人的生存困境，和房子息息相關的人生，為了房子為改變的命運，巨大的壓力下，房奴們不堪重負的呼聲，都在《蝸居》里展示。

正如劇中海藻幫姐姐反駁說的那句話一樣：“她想要的那個房子，不是生活的裝飾品，而是生活的必需品。

”而為了這個必需品，人們耗盡的將是整個青春，甚至人生。

看過《蝸居》，房奴們的生活狀態赤裸裸地呈現在人們眼前，讓所有人深思。

小三是一個敏感的話題。

看過《蝸居》，有人說，是因為房子，才把人逼成“小三”。

生活的艱難讓很多獨自在城市打拼的人們心靈變得異常脆弱，于是才有很多小三誕生，在**的壓力下，他們有著自己難以言語的苦衷，不管是因為愛，還是因為錢，小三們的生活都掙扎在流言蜚語與人之惰性之間。

可以說，小三的出現只是一曲城市的悲歌，是人生鮮血淋漓的真面目，是夢想的破滅，是僅存的生機。

當海藻說出“人情債，肉償了”的時候，我們很多人心底涌出的是更多的無奈。

海萍與蘇淳雙雙畢業于上海的名牌大學，在這座城市立業成家，而他們千挑萬選的安身立命之所只是一個租來的十平方米的石庫門房子。

攢夠首付，變身房奴是海萍最大的夢想；海萍的妹妹海藻與男友小貝租住在三居室的一間，只等攢夠首付就談婚論嫁。

一對貧賤夫妻，一對“白手”情侶，倒也其樂融融。

似乎一切改變都是從海萍四處籌首付款開始，四個人被生活推向無法掌控的軌道，又似乎都因第五個人的出現而逆轉。

這個人叫宋思明，市長秘書，在一次飯局上與海藻結識，她夢游般的神情，令他魂回大學時代。

海萍失業，間接通過宋的介紹做外教兼職，意外打開了事業局面；蘇淳也因宋的出面而免受牢獄之災；海藻明白自己再也無法挽回與小貝的單純戀情后，轉而成為宋的“職業二奶”。

最終，當海萍一家自力更生入住新房，生活漸有起色時，海藻卻懷著宋的兒子孤身守候，她不知道，宋在官場上的“大奸似忠”因一樁**露出破綻，在看望海藻的路上被公安跟蹤，意外車禍身亡。

最后的結局，**喪命、小三失去了做母親的資格！唯有海萍，通過自己的努力取得了成功，開辦了自己的學校！我想這部電視劇最后想告訴人們的，就是要通過自己的努力來爭取成功吧，那些想走捷徑的人，那些背離社會和道德的人，終會咽下自己釀的苦酒！

由蝸居引發的社會問題，引起了人們的思考，諸如房奴、小

三、***結等等！真實，也給人許多反思！對于這些問題，人們眾說紛紜。

房奴，這是近代才出現的詞，之前中國人應該很少有貸款買房的，而現在，十個大概會有九個是貸款買的房子，而且一套房子真是傾一家三代之所有，舉債住房！現實生活中，有許多因房子而分開的眷侶，房子，真的我們這一代人痛苦的記憶！而且正發展的愈來愈烈，有過之而無不及！

小三，這個話題由來已久，從古至今，都會有男人成功而甩掉糟糠之妻的例子，而劇中的宋思明，相信無數女人都會對他著迷的吧！而海藻，只是眾多撲火飛蛾中的一只而已！我相信他們之間的愛情，雖然沒有好的結局，但是給人深醒！

宋太的臺詞真的是很精彩，道出了一個成功男人妻子的無奈，其實，當今社會，每個人出去不是面對無數的**呢？有幾個人能把持的住自己？珍惜現在的生活吧，過好當下才是最重要的，明天，誰知會是什么樣子呢！

***結，也是由來已久的一個話題了，只是這部電視劇中刻畫的更為真實而已，而且又結合了上兩個因素，真的感覺是入木三分！海萍正在傾其所有買房子的時候，宋思明卻能不費吹灰之力拿到那么好的房子，但是到手了卻也不敢住，宋太雖然有錢，但也不敢太招搖的花，正因為來路不正吧！正所謂前怕狼后怕虎??！

貪到手了就是自己的了嗎？蝸居里宋思明最后的結局反映了他企圖逃脫法律的制裁，而與之有連帶關系的上級領導一帶而過，不能不說明現有的法律讓這些國家**干部鉆了空子，而現實社會里又有多少這樣的漏網之魚呢？生活中我們身邊又有多少個宋思明呢？

如果沒有這些貪贓枉法的國家敗類，是否我們可以生活得更好呢？房價是否虛高不下呢？本劇重點是以買房子為故事梗概，其主題思想圍繞著現代都市人與房子之間的重要生存狀態，反應了為了改善居住環境緊張的生活節奏，表現出社會存在的陰暗面，揭露了當今**們的丑陋嘴臉，克隆了他們生活糜爛的真實寫照，展現了當官不為民做主營私舞弊的慣用伎倆與貪贓手段，蝸居作為一部現代都市題材的電視劇不僅僅折射出人性在金錢面前的懦弱與屈服，更重要的是從細節上刻畫出發生在我們身邊的真實事件，它之所以吸引觀眾的不僅僅是故事情節，更主要的是因為其貼近生活，表現力更加真實，劇情張力活躍，緊扣主題。

而其選材上更加迎合觀眾的心理。

從人物說起，蝸居中表現得一類人就是以郭海平為代表的人。

蝸居的生活，給她帶來了生活與精神上的雙重壓力，為了買來大房子，自己拼命工作，用了各種各樣的方法賺錢，最后，自己的丈夫差點進了監獄，也許，這類人的表現，電視劇進行了夸大，但這類人在社會中大有人在，現在，80后的啃老現象，人們總是在披露，在批判，但為什么會出現啃老現象，房價一直不斷漲，獨生子女等等一系列的條件，創造了啃老族的發展空間，人們不能總是以偏概全，不是所有的啃老族都是什么都不干的，一部分人也是像蝸居中的郭海平一樣，拼命工作，但到頭來，恐怕也只能買一間小房子，出于無奈，那些人才會開始啃老，社會現象和社會發展是成正比的。

第二個就是蝸居中人們最長談論的郭海藻，郭海藻因為宋思明的小恩小惠，拋棄了跟自己多年的男友，傍了大款。

傍大款也是現如今社會中的另一類人的生活狀況，他們的出現也有一定的社會原因。

海平也好海藻也罷，人生活在世上不得不面對的問題就是生存，生存的前提是物質基礎，或高或低，海平為了改善生活現狀而去努力工作，結果是為了我們不得不面對的問題最基本的生活基礎：房子，那么海平使用自己的智慧和能力去積極改變生活是值得提倡的，但是她活得很辛苦，很疲憊，甚至她自己也厭倦了這種活模式。

但是她別無所選，這也是提高物質生活的唯一途徑！而妹妹海藻卻不小心誤入歧途，企圖通過做二奶的方式不勞而獲，這種生存方式我們稱為走捷徑，基本上可以說是對生活不尊重，對自己人格的極大侮辱。

這是一種消極的生活態度，是不可取的，也是我們所鄙視的一類人，她通過和宋思明的接觸逐漸了解到宋思明的權勢可以幫助她一步到位的取得別人通過百般奮斗而得來的成果，不勞而獲的思想害了她，她與宋思明之間完全的是權色的交易，假設宋思明和小貝站在一個起跑線上相信她依然會留在小貝身邊，她心里愛的是小貝，因為小貝給予她的是真正的實實在在的愛與關心。

而與宋思明之間通過**而產生的感官上的心理上的刺激使她越陷越深不能自拔。

最終結果使她更加頹廢，生活的失敗是她心理上永遠抹不去的痛！而宋思明憑借自己的權貴而謀取私利他的下場也是十分可悲的，他不顧及自己結發妻子的感受，忘卻家庭的責任感，疏忽女兒的成長教育，即使他在事業上蒸蒸日上，這能說明他是一個有能力的人才，但是這不能洗刷他心靈上的骯臟。

他與海藻之間沒有純粹的愛可言，他喜歡的是海藻年輕，海藻吸引他的是肉體上的魅力，海藻自作聰明的用自己肉體與宋思明希望達成契約關系，那么可以證明雙方是進行一種身體與金錢上的一種交易，是不可告人的權色交易！這說明他們之間不存在所謂的愛，結局可想而知！房子大小不是問題，關鍵在于你的心有多大？

你的心大可以成船，那么無所謂房子多大，有個自己的窩就行！你的心小處處想和別人攀比：看看人家的房子多大？

看看人家都有車了，一切都要量力而行，為了一套大房子貸款活的多累呀，何必呢！生活要講究個情趣，生活要講究個開心！當然如果在經濟條件可以的話我們當然可以考慮提高自己的居住環境，這樣我們也不必強迫自己做房奴了！

蝸居反應的是當今中國的一個實際問題，意義上很深刻，從而也首次打開了這么多年首部電視劇映射人們生活現狀的先河！我們不能不為這種生活作風感到悲哀，真是哀其不幸，怒其不爭！現今社會是競爭機制，生活也是殘酷的，努力是我們唯一的生存方式，否則我們就會被社會淘汰，被生活遺忘。

我瞧不起那些吃父母資本的社會渣滓，也有內心里討厭那些玩弄生活得社會敗類，我一直崇尚健康的生活方式，用自己的頭腦去創造美好的生存環境，用自己勤勞的雙手打造幸福的生活空間！也許你就是對女友溫柔體貼，勤奮努力，為愛執著但卻被愛神所傷的小貝；也許你就是多情又善變但卻有情有義可歌可泣又可恥的海藻；也許你就是一切為了家毫無私心、心胸寬闊宋太太；也許你就是天天被老婆指著鼻子罵著不會掙錢的蘇淳；也許你就是天天指著老公鼻子罵，老公出了事又心急如焚，精打細算，叨叨嘮嘮一切為了家的海萍；也許你就是人到中年，事業有成，家有妻兒，外有妾的宋思明！！是背叛也好，是被背叛也好，這部戲都會揪你的心，或許是因為你像海藻一樣因為背叛而感到內疚；或許你像海藻一樣因為貪婪而錯失你心愛的小貝；或者你也像海萍和蘇淳一樣懷著都市的夢但卻在大都市里過著艱難的生活；或者你的家庭像宋的家庭一樣危機四伏；或者你的家庭像老李家；或許是因為你就像剛畢業的小貝那樣。

結論：看完這部**，我認清了自己的路。

不管你是劇中的任何一個角色，任何時候都要真誠的面對自己。

走向幸福，沒有捷徑，只有像海萍和蘇淳一樣，幸福的生活要靠自己的雙手創造。

困難只是一時的，雨過后我相信一定會有晴天。

奮斗實現夢想，知足詮釋幸福。

蝸居是自改革開放以來首部以發生在我們身邊的故事為題材正面反應中國百姓生活現狀的一部難得的電視劇，它不僅給我生活很多啟示，同時也警示了人們生活態度要積極進取，不能存有任何僥幸心理，你好好的對待生活，生活才能給與你更多驚喜！蝸居的高收視率在于他很成功的把現在社會中出現的問題展示了出來，不管怎么樣，我們作為90后，不知道未來的生活會變成什么樣，但我們現在要看看“奮斗”中放大的東西，這樣，才會讓“蝸居”放大出來的東西離我們遠去！